| |
"Транзисторные",
"ламповые" и "цифровые"
искажения звука: легенды и реальность |
|
| |
Легенды
о нерегистрируемых никакими приборами специфических цифровых искажениях,
убивающих звук, столь же абсурдны, как и телепатия или "транзисторный"
звук. Как ни странно, в среде аудиофилов до сих пор ходит байка
о некоем "бездуховном" начале в транзисторных усилителях
(в отличие от ламповых) и "транзисторных" искажениях,
не регистрируемых измерительными приборами. Однако еще в конце семидесятых
годов это явление было всесторонне исследовано и подробно объяснено
в многочисленных статьях, в том числе и в общедоступном радиолюбительском
журнале "Радио".
Сущность
"транзисторного" звука заключается в различной скорости
спада амплитуды гармоник нелинейных искажений и весьма малом относительном
количестве четных гармоник у транзисторных усилителей. Для ламповых
усилителей характерно экспоненциальное (гораздо более быстрое),
а для транзисторных усилителей обратно пропорциональное (медленное)
убывание амплитуд гармоник с ростом частоты. При этом в ламповых
усилителях наблюдается психоакустическое явление (кстати, положенное
в основу стандарта звуковой компрессии MPEG) маскирования несколькими
первыми гармониками почти всех гармоник с большей частотой.
|
|
|
| |
Таким
образом, субъективно к сигналу в ламповом усилителе добавляется всего
несколько первых четных и нечетных гармоник, причем их уровень должен
быть довольно значительным. Обычно ламповый усилитель класса hi-end
имеет коэффициент нелинейных искажений от 0,5% до 3,0% (например,
усилитель "Первый" за 900 долларов, упомянутый в обзоре
hi-end-усилителей в журнале "Салон Audio-Video", #6, стр.
61). Следует отметить, что по тому же принципу работают студийные
эффект-процессоры обработки звука - эксайтеры. В некотором роде ламповый
усилитель и есть эксайтер. Именно поэтому ламповые усилители с очень
малыми нелинейными искажениями не пользуются популярностью в среде
аудиофилов, характеризующих их звук как отстраненный, неэмоциональный,
не добавляющий яркости сигналу, близкий к звуку транзисторного усилителя
с очень малыми нелинейными искажениями. В транзисторных усилителях
эффект маскирования проявляется значительно слабее, благодаря чему
эффект эксайтинга выливается в добавление звуковой "грязи"
и "песка". Поэтому для получения звучания, хотя бы немного
приближающегося к "ламповому", требуется на порядок уменьшить
коэффициент нелинейных искажений. Это сложная техническая задача,
и ее решение современными методами не всегда экономически оправданно.
Проще говоря, ламповый усилитель, произведенный в Юго-Восточной Азии,
может стоить значительно дешевле транзисторного hi-end-усилителя американского
или европейского производства при субъективно одинаковом качестве
звука. Что на самом деле и привело к кризису и разорению в начале
1998 года многих небольших американских фирм, работавших на рынке
hi-end.
Для дешевых АЦП и ЦАП характерно отсутствие уменьшения амплитуд
гармоник с ростом частоты. Проведенные мною измерения на звуковых
картах в ценовом диапазоне от 10 до 60 долларов показали, что для
этих карт все гармоники вплоть до частоты дискретизации, деленной
на два, могут иметь одинаковую амплитуду. Это очень тяжелая с точки
зрения психоакустики ситуация. Такие АЦП/ЦАП, несмотря на довольно
низкий коэффициент гармоник (обычно 0,02-0,04%), имеют как бы утрированное
транзисторное звучание и очень хорошо "убивают" звук.
В более дорогих моделях АЦП/ЦАП, где спад амплитуд гармоник подчиняется
обратно пропорциональному закону, звук имеет уже обычную "транзисторную"
окраску. Однако сейчас появились 22-24-битные АЦП/ЦАП производства
фирмы Analog Devices с очень низким (до 0,002%) коэффициентом гармоник.
Они, например, используются в цифровом процессоре эффектов Boss
GX700, имеющем, по отзывам многих знаменитых западных музыкантов,
даже более "ламповое" звучание, чем многие истинно ламповые
hi-fi-усилители.
© Дмитрий Симаненков
|
|
|
